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Sinnvolle Ressourcensuche

In diesem Zusammenhang ist auch die Suche nach wertvollen Ressourcen ein zunehmend wichtiges Spielelement: Für die Herstellung von Betäubungspatronen sind z.B. Extrakte aus bestimmten Pflanzen nötig, die man an den Berghängen und am Boden der afghanischen Wüstenlandschaft findet. Auch der Fund von biologischem Material oder Treibstoffressourcen erweist sich genauso nützlich wie versteckte Baupläne. Ich bin eigentlich kein großer Fan von Sammelaufgaben in Open-World-Spielen, aber hier ergibt die Suche und die Mitnahme immerhin einen Sinn.

Mangelnde Abwechslung?

Viel mehr Sorgen als der Sammelwahn bereitet mir aktuell das Missionsdesign. Oder besser gesagt: Die Vielfältigkeit des Missionsdesigns. Es ist zwar klasse, wie viel spielerische Freiheiten man besitzt, um die Aufgaben zu erfüllen, aber wenn ich schon in den ersten Stunden mehrmals eine Zielperson oder Dokumente aufspüren und extrahieren muss, verkommt der Schleich-Einsatz schnell zur Routine. Deshalb hoffe ich, dass sich Kojima & Co für das finale Spiel noch mehr Variationen einfallen lassen, anstatt das immer gleiche Programm an verschiedenen Schauplätzen abzuspulen. Natürlich ist es z.B. cool, nach der Rettung eines Dolmetschers den zuvor russischen (und damit unverständlichen) Funkverkehr plötzlich in verständlichem Englisch präsentiert zu bekommen. Schön auch, dass ichmanchmal die Wahl habe, ein Ziel wie einen hochrangigen Kommandanten entweder zu liquidieren oder ihn doch lebend gefangenzunehmen. Trotzdem bleibt das Gefühl, hier etwas zu oft den gleichen Aufgaben in minimalen Abweichungen nachgehen zu müssen. Schon wieder Flaks zerstören? Das kenne ich doch auch schon aus Ground Zeroes! Und auch hinsichtlich der Missionsumfangs orientiert man sich für meinen Geschmack oft etwas zu stark an Peace Walker: Für den mobilen Einsatz mögen Häppchen von zehn bis 20 Minuten ideal sein, aber an der Konsole würde ich lieber den durchgängigen Kino-Blockbuster erleben, anstatt diese abgehackten Mini-Aufträge im Stil von TV-Episoden, die allesamt mit einem eigenen Abspann ausklingen. Darüber hinaus leidet auch Phantom Pain an einem Problem, das viele Open-World-Spiele betrifft: Auf dem Weg vom sicher entfernten Landeplatz reitet man oft minutenlang durch die triste Steppe, ohne dass etwas passiert – ein Leerlauf sozusagen. Das mag am Anfang noch reizvoll sein. Vor allem, weil der Schauplatz Afghanistan trotz grafischer Schwächen wie Dithering (vor allem an Bäumen) und Pop-ups durch seine landschaftliche Architektur sowie den Tag-/Nachtwechsel ansprechend aussieht und zum Erkunden einlädt. Wenn man aber irgendwann zum dritten oder vierten Mal das gleiche Gebiet besuchen muss, hat man sich irgendwann an der Kulisse satt gesehen. Deshalb hoffe ich, dass das Land am Hindukusch nicht der einzige Schauplatz bleiben wird. Erste Bilder und Fundstücke deuten bereits darauf hin, dass auch andere Teile der Welt oder innerhalb Afghanistans auf Snakes Reiseplan stehen werden, die für mehr landschaftliche Abwechslung sorgen könnten.

Leider kommt die Story und ihre Weiterentwicklung in diesen ersten Stunden viel zu kurz: Nach dem hoffnungsvollen Einstieg plätschert die Handlung vor sich hin, auch wenn der Auftritt von Ciphers neuer Spezialeinheit immerhin etwas neugierig macht. Trotzdem ist es für einen Titel innerhalb der MGS-Reihe ungewöhnlich und gewöhnungsbedürftig, wie stark die Hauptgeschichte in den Hintergrund gedrängt wird und auch Bosskämpfe – immerhin ein Markenzeichen der Reihe – werden vermutlich eher selten eingebunden. Die Kassetten mit ihren aufgezeichneten Gesprächen geben zwar tiefere Einblicke in Charaktere und Ereignisse, aber genau wie schon bei BioShock oder Ground Zeroes empfinde ich diese Audio-Logs eher als schwaches erzählerisches Stilmittel und würde selbst die klassischen Codec-Gespräche jederzeit vorziehen. Über den Fund von Kassetten habe ich mich daher mehr gefreut, wenn sie lizenzierte Musik aus der Ära enthielten, in der Phantom Pain spielt. Genau wie bei Ground Zeroes spielt die direkte Kommunikation nur noch eine untergeordnete Rolle, denn die Codec-Konversationen kommen eigentlich nur noch kontextsensitiv auf Knopfdruck zustande und beschränken sich auf wenige Sätze – schade. Überhaupt gibt sich Snake deutlich wortkarger als in der Vergangenheit – tatsächlich deshalb, weil die nötigen Sprachaufnahmen mit Kiefer Sutherland als Nachfolger von David Hayter vermutlich das Budget gesprengt hätten? Oder wird es noch eine inhaltlich sinnvolle Erklärung dafür geben?