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Ständig in Bewegung

Prodezural generierte Schauplätze – das kennen wir mittlerweile nicht nur aus zahlreichen Geschicklichkeitsspielen. Auch im Horror-Titel Daylight, der übrigens viele Parallelen zu Hektor aufweist, wurde versucht, mit Hilfe des Zufallsgenerators den Wiederspielwert zu erhöhen und immer wieder für Überraschungen zu sorgen. Da man für ein solches System aber oft grafische Abstriche in Kauf nehmen muss, entschieden sich die Macher von Hektor für eine andere Methode: Ihre JIGSAW getaufte Technologie ermöglicht es, zuvor gestaltete Räume und Abschnitte nahtlos ineinander übergehen zu lassen sowie auszutauschen. Als Folge dessen wird die Umgebung zwar nicht zufällig generiert, befindet sich aber ständig in Bewegung, etwa vergleichbar mit dem Kinofilm Cube. Und so kann es passieren, dass das Zimmer, durch das man gerade erst gegangen ist, an der nächsten Ecke schon wieder wartet oder beim Gang zurück bereits durch einen engen Flur oder andere Passagen des Bausteinsystems ersetzt wurde. Orientierung braucht man hier nicht zu suchen, denn man wird sie nicht finden – aber das ist eben ein Teil des Spielerlebnisses, mit dem man sich von anderen Mitbewerbern durchaus absetzen kann. Allerdings hat man sich ander übersichtlichen Auswahl der vorgefertigten Assets zum einen schnell satt gesehen und zum anderen erweist sich das Zufallsprinzip in den seltenen Fluchtsequenzen als hinderlich, da man schnell in einer Sackgasse oder vor verschlossenen Türen landet, wo es kein Entkommen mehr vor dem Verfolger gibt.

Horror? Spannung? Fehlanzeige!

Aber in solche Situationen kommt man ohnehin erst gegen Ende des mit etwa zwei Stunden sehr kurzen Horrortrips. Oder sollte ich vielleicht eher Möchtegern-Horrortrip schreiben? Denn Hektor krankt an ähnlichen Problemen wie Daylight oder Pineview Drive: Horror und Terror können sich nur selten entfalten und es mangelt sowohl an einer beklemmenden Atmosphäre als auch Angstschweiß und Panikattacken. Seine besten Momente hat die Erkundung der unterirdischen Anlage mit ihren schummrigen Gängen, den flackernden Lichtern und verwüsteten Räumen noch beim Einstieg, denn hier sorgt die  JIGSAW-Technologie zusammen mit den verteilten Notizen und der mysteriösen Situation noch für Spannung, die vor allem von dem starken Orchester-Soundtrack mit seinen dunklen Streichern sowie gelungenen Effekten getragen wird.

Doch zu schnell schaut man hinter den Vorhang des vermeintlichen Horror-Theaters: Die Schreie, das Knarzen, Pochern sowie andere klangliche „Schocker“ oder Frauenstimmen werden bald als zufällig eingestreute Samples entlarvt, die sich ständig wiederholen. Noch enttäuschender sind die kaum vorhandenen Gegner. Und trifft man doch mal eines dieser meist spirituellen Wesen, wird man schnell feststellen, dass keine wirkliche Gefahr von ihnen ausgeht. Nähert man sich ihnen, schreien sie und lösen sich anschließend in Luft auf – wow. Immerhin beeinflussen solche Begegnungen den Geisteszustand der Hauptfigur, die sich zunehmend mit Psycho-Problemen herumschlagen muss, welche mit einer verschwommenen Darstellung sowie diversen Farbfiltern visualisiert werden. Und verdammt: Bei diesem abgedrehten Farbspiel in Kombination mit der ständigen Bewegung im Bild hat man irgendwann tatsächlich das Gefühl, völlig gaga im Kopf zu werden. Zum Glück haben die Entwickler in einem Update mittlerweile die Option eingebaut, diese übertriebenen und für den Spielverlauf kontraproduktiven Grafikeffekte zu reduzieren. Das geht selbstverständlich auch spielerisch, indem man Pillen einwirft. Diese muss man aber erst einmal finden, während ihre Wirkung sowie Anwendung nirgends erklärt wird. Tatsächlich muss man oft gleich mehrere Tabletten hintereinander einwerfen, um wieder einen klaren Verstand zu bekommen.