Tunnel ins Abenteuer

Alles fängt so gut an: Im Jahr 2004 wird in Westböhmen ein Tunnel aus der Zeit des Dritten Reichs entdeckt. Der Archäologe Martin Holan berät sich kurz mit seinem Onkel, der ihn auf mysteriöse Forschungen der Nazis aufmerksam macht, die genau dort betrieben wurden. Angeblich haben sich deutsche Wissenschaftler intensiv mit den Geheimnissen eines Planeten namens Nibiru befasst. Was wollten sie herausfinden? Und was ist im Tunnel davon übrig?

Viel entscheidender für den Spielspaß ist allerdings, dass die anfängliche Motivation sowie die durchaus interessante Story später auf ein ernüchterndes Niveau herabfällt. Als man die erste Informantin tot in ihrer Badewanne auffindet, weht noch ein angenehm mörderischer Hauch, der von hervorragenden Musikeinspielungen getragen wird. Diese subtilen akustischen Momente gehören zu den großen atmosphärischen Stärken Nibirus, bleiben aber Mangelware.  Über weite Strecken des Abenteuers herrscht eine lastende Stille. Und irgendwann bröckelt der mysteriöse Putz und es zeigen sich immer mehr fade Stellen - erzählerisch, spielerisch und technisch.

Blasser Martin

Das fängt schon beim Protagonisten an. Ich wurde mit Martin Holan einfach nicht warm. Das lag weniger an seinem anachronistischen 80er-Outfit samt Föhnfrisur, auch nicht an seinem schluffigen Gang, sondern eher am fehlenden Charakter. Der Jung-Archäologe bleibt während des gesamten Abenteuers seltsam blass. Ich habe ja nicht unbedingt süffisante Witze oder kernige Sprüche à la Indiana Jones erwartet, aber etwas mehr als einen braven Tschechen ohne Ecken und Kanten. Er ist austauschbar, uninteressant, langweilig.

Konnte Samuel aus Black Mirror noch mit seiner schroffen Art eine markante persönliche Duftmarke hinterlassen, wirkt Martin in einigen Dialogen fast ein wenig dümmlich. Vor allem in der Szene, als er im Militärlager auf einen deutschstämmigen Historiker trifft. Nibiru ist ohnehin nichts für Freunde anspruchsvoller Gespräche oder Plots à la The Moment of Silence. Es wirkt eher wie ein naives Relikt aus alten Lucas Arts-Tagen. Immerhin können manche Nebendarsteller für etwas mehr Würze und Witz sorgen, was die Dialoge wieder etwas aufwertet. Die sind vor allem deshalb hörenswert, weil sie von schauspielerisch überzeugenden Sprechern vorgetragen werden - hier hat dtp mal wieder erstklassige Lokalisierungsarbeit geleistet.

Schwarze Löcher

Aber das bleibt der einzige Superlativ, den mir Nibiru entlocken kann. Das Abenteuer führt euch in streng linearer Disziplin durch fünf Kapitel mit knapp 80 Orten und 35 Charakteren. Zwar könnt ihr in einigen Situationen sogar sterben, wenn ihr nicht schnell genug das Richtige tut, aber die Storystraße führt immer geradeaus. Das muss nichts Schlechtes sein. Doch

Eine Wanne voll Frau und Blut. Martin ahnt Schlimmes.

In dieser kurzen Zeit fällt man auch noch in schwarze Löcher. Ich bin ein Freund von inneren Monologen. Und auch Martins Selbstgespräche und Gedanken sorgen dafür, dass die dünne Erzählung verknüpft und mit Fragen belebt wird. Allerdings wurde diese Zeit mit einem denkbar ungünstigen Stilmittel überbrückt: Wenn Martin laut sinniert, gibt es keine Zwischensequenzen, sondern schwarze Bildschirme! Diese Ausblendungen mögen die Gedanken des Protagonisten ja in den Vordergrund stellen, aber sie bieten zu wenig Tiefe, als dass man das einfallslose Ausblenden verschmerzen könnte. Warum gibt es nur an einigen wenigen Stellen Zwischensequenzen? Hier hätte man konsequenter sein müssen.

Malerische Statik

Auch optisch vermisst man eine klare Linie. Die Orte sind zwar wunderbar gezeichnet und versprühen sofort den gemäldeartigen Charme, der auch schon Black Mirror auszeichnete - zumal man in einer höheren Auflösung von 1024 x 768 sowie 32-Bit spielen kann. Und vor allem die Figuren bewegen sich endlich geschmeidiger als die stocksteifen Hauptdarsteller des Grusel-Adventures. Aber heutzutage kann selbst das kein Maßstab mehr sein. The Moment of Silence bot wenigstens mal innovative Kamerafahrten oder erstklassige Zwischensequenzen. Und man vermisst immer noch viel mehr: vor allem eine sichtbare Mimik und bessere Gestik. In Zeiten von Half-Life 2 wirken die Darsteller wie Figuren der Augsburger Puppenkiste.

Technische Spielereien gibt`s leider auch nicht: Schade ist z.B., dass man die Items im Inventar immer noch nicht als 3D-Modelle im Zoom betrachten kann, sondern mit einer kleinen Beschreibung abgespeist wird. Nur die prächtige Gebäude-Architektur sowie das liebevoll arrangierte Interieur können diese Schwachpunkte auffangen. Sobald man einen Raum betritt, darf man sich auf eine farbenfrohe Fülle an Eindrücken freuen, die von Jugend- bis Aztekenstil reicht. Eine ärgerliche Notiz am Rande: Das nationalsozialistische Hakenkreuz im Bunker wurde in ein rundes "S" zensiert.   

Holen und Bringen

Es gibt gute Rätsel, es gibt schlechte Rätsel - auch in Nibiru. Zu Beginn überwiegen allerdings so viele offensichtliche Aufgaben, dass Genre-Kenner in einen berauschenden Lösungs-Flow ohne Stolpersteine kommen dürften. Es geht leicht, viel zu leicht voran. Dazu servieren die Tschechen viele stupide Hol- und Bringdienste: Der Bettler will Zigaretten, der Rentner will Wein, also pendelt Martin zwischen Kiosk und Auftraggeber. Später wird das so weit getrieben, dass man einer Landstreicherin statt eines normalen Hotdogs eben einen ohne Senf, aber dafür

Malerisch und architektonisch stimmig, aber auch sehr statisch.

Obwohl es einige schöne und mehrfache Itemverknüpfungen gibt, wie z.B. den Fallenbau, gibt es auch fast schon abstruse Willkür: Wenn man einer Ratte eine Dynamitstange auf den Rücken schnallen muss, damit diese durch ein kleines Loch in einer Betonwand schlüpfen, dahinter detonieren und so den Schließmechanismus öffnen kann, beißt man fast in die Tastatur - nicht nur als Tier-, sondern auch als Logikfreund. Warum zum Henker kann ich nicht einfach mehrere Stangen bündeln und ins Loch stopfen? Solche Sinnfragen haben zwar uralte Point&Click-Tradition, aber sind heutzutage genau so nervig wie anno dazumal.

Rätsel & Logik

Nibirus Rätsel sind in der ersten Spielhälfte schnell geknackt und nur dann fordernd, wenn es um Zahlencodes geht. Lässt sich die erste Passworthürde im Büro der getöteten Informantin noch mit etwas Umsicht logisch nehmen, ist die zweite im Salon des Onkels ein Gehirnverzwirbler der frechen Sorte. Da steht man vor einem Tresor und soll den Code des Seniors knacken, und ist auf eine Lösung angewiesen, auf die man nur mit viel Fantasie und Verzweiflung kommt. Hier hätte ein kleiner Hinweis auf die bis dato verschwiegene mobile Kommunikation des senioren Onkels Wunder gewirkt. Immerhin kommt man hier endlich mal ins Grübeln...

Erst bei den Maya kommen endlich kreativere, wenn auch altbekannte Kopfnüsse ins Spiel, wenn knackige Schieberätsel gutes Kombinieren verlangen oder alte Zahlenschlüssel übersetzt werden müssen. Hier weht dann tatsächlich ein Hauch von Indiana Jones und man bekommt wieder Lust an Martins Expeditions ins Reich der astrologischen Mythen. Gleichzeitig bekommt man jedoch einen groben Dämpfer.

Denn nach einer Hand voll interessanter Knobelszenen läuft schon der Abspann. Ich konnte es kaum fassen. Als man gerade richtig warmläuft, ist es tatsächlich schon vorbei. Ein echter Adventurus Interruptus. Und das Schlimme ist die Art und Weise: Das Ende ist eine einzige abrupte Enttäuschung. Vor allem deshalb, weil es die interessantesten Fragen nicht beantwortet. Man schaut verdutzt auf das Hauptmenü und fragt sich: War`s das? Die Schuhe von Black Mirror waren definitiv eine Nummer zu groß für Nibiru.