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Verwirrende Spielmechanik

Kommt es einige Zeit später zum Abzapfen, vollführt die Kamera dabei kurzzeitig seltsame Kreisbewegungen. Das macht das ohnehin mit skurrilen Elementen vollgestopfte Spiel zwar noch durchgeknallter, wirkt sich aber nicht gerade positiv auf die Orientierung zwischen den sehr ähnlichen Bäumen aus. Auch die Menüführung wirkt alles andere als durchdacht. Obwohl Producer Wolfgang Walk die deutsche Fassung gegenüber dem Original vereinfacht hat, 

Auch gekämpft wird mit dem Pinsel: Ein gezeichneter Kreis sorgt z.B. für ein kurzzeitiges Schild.

zieht sich die komplizierte Bedienung durch das komplette Spiel. Gerade wenn ich mich durch die im Garten herumwuselnden Feinde hindurchmogele, nerven die langsame Laufgeschwindigkeit und die umständliche Handhabung.

Meine pechschwarzen Widersacher erinnern an verkohlte Walrösser, Fledermäuse und Face-Hugger aus der Alien-Trilogie. Sie entstehen z.B., wenn ich unvorsichtig bin und Farbe verschütte. Wenn ich den Weg frei machen will, darf ich gegen sie kämpfen, muss es aber nicht. Auch die Auseinandersetzungen werden mit dem Pinsel ausgefochten. Entweder ich überschütte den Gegner mittels Mauszeiger plump mit Farbe, bis er leblos am Boden zappelt, oder ich zeichne eine der erlernbaren Glyphen, um ihn mit diversen farbigen Spezialwaffen wie einem zielsuchenden »Golem« anzugreifen. Auch ein Schild lässt sich zur Verteidigung malen. Leider laufen die Kämpfe ähnlich träge ab wie der Rest des Spiels.

Freund oder Feind?

Auch gegen die Unterdrücker der Welt, die Wächter, muss ich antreten, wenn ich sie erzürne. Sie bestehen aus aberwitzig zusammengewürfelten Körper- und Maschinenteilen. Wenn ich mich gut mit ihnen stelle, erkennen sie mich allerdings als einen der ihren an und geben mir Aufträge - ganz so, wie es auch die Fürstinnen tun.

Kümmert sich der Spieler um eine Fürstin, erkennen die Wächter ihn als einer der Ihren an.

Was genau ihnen gefällt und was nicht, erschließt sich aber - wie der Rest des Spiels - nur sehr langsam. Ihre Aufträge sind eindeutiger: Mal gilt es, Farbe in der Mine abzubauen, ein anderes mal soll ich innerhalb eines Zyklusses einer Fürstin eines ihrer Herzen zu entreißen. Die »Operation« funktioniert ohne Gore: Trotz des düsteren Designs gibt es in The Void keine explizit dargestellte Gewalt. Je nachdem, wie ich die Welt beeinflusse, erwartet mich ein anderes Ende oder eben der endgültige Tod.

Auch ich kann im Laufe des Spiels immer mehr Herzen in mir tragen, um den lebenswichtigen Rohstoff schneller in nutzbare Farbe umwandeln zu können. Je schneller ich die Fürstinnen mit den von ihnen bevorzugten Farbtönen füttere, desto schneller eröffnen sie mir den Weg in neue Kammern, Gärten und Minen. Außerdem verleiht mir der Rohstofff im Körper zusätzliche Fähigkeiten: Purpur lässt mich effektiver kämpfen, durch Gold in meinem Körper kann ich die Fürstinnen mit weniger Farbe beeindrucken, Azur sorgt für einen Geschwindigkeits-Boost. Zu viele Herzen sollten aber nicht gleichzeitig gefüllt sein, denn sonst sind im Handumdrehen alle Vorräte verbraucht und man landet im Game-Over-Bildschirm. Es ist ein ständiges Abwägen um den richtig bemessenen Einsatz der Farben. Hat man sich verspekuliert, hilft es häufig nur noch, einen sehr alten Spielstand zu laden, an dem man noch üppige Vorräte besaß, und es beim nächsten Versuch besser zu machen.