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Ärgerlich daher auch, dass man einmal gesehene Kapitel nicht wie in anderen Spielen vom Menü aus anwählen darf, um neue Entscheidungen zu treffen. Auch das Anlegen mehrere Spielstände wäre eine (längst bewährte) Variante. Immerhin unterscheiden sich die Verzweigungen teils drastisch voneinander, was durchaus interessant ist. Obwohl der Film keine zwei Stunden lang ist, möchte ich ihn allerdings nicht jedes Mal von vorne spielen müssen!

Spiel mit dem Feuer

Überhaupt sind die recht zahlreichen Entscheidungen hier keine Stärke. Zum einen geht aus vielen der Multiple-Choice-Antworten nicht hervor, was genau Erica anschließend sagen wird, sodass ich irgendwann nur mit emotionaler Distanz eine beliebige Option gewählt und gewartet habe, welche Filmschiene abgespult wird. Zum anderen fühlt sich das Eingreifen ins Bild weit weniger interaktiv oder wenigstens technisch beeindruckend an, als es vermutlich geplant war.

Man darf z.B. nie während einer Filmszene verschiedene Gegenstände anschauen, um das Gespräch eventuell gar zu unterbrechen und den Detektiv auf das Objekt hinzuweisen. Stattdessen fährt man ausschließlich vor und nach einer Unterhaltung auf starren Bildern umher. Dann sieht es zwar cool aus, wenn etwa die Schleife eines Geschenks genauso schnell aufgeht, wie man die Finger auseinanderzieht. Aber selbst in diesen Momenten sind ausschließlich für die Handlung relevante Objekte interaktiv. Man untersucht einen Raum nie nach optionalen Gegenständen, die einem Schauplatz oder Nebencharakter Farbe verleihen.

Gut ist, dass man sehr häufig aktiv wird, da alle Dialoge nur wenige Sekunden dauern, und manche Fingerbewegungen ähnlich wie in Spielen von David Cage an die dadurch ausgelösten realen Aktionen erinnern. So schnippt man ein Feuerzeug auf, indem man mit dem Finger nach schräg oben fährt und zündet es an, indem man ihn nach unten zieht. Das alleine hat mich allerdings nicht ins Erlebnis gezogen.

Nicht mal gesch(w)enkt!

Dafür wäre nicht zuletzt auch eine bessere Regiearbeit nötig gewesen, denn in der aktuellen Form haben mich ausgerechnet die zentralen Filmszenen fast völlig kalt gelassen. Das liegt u.a. an der seltsamen Stille und Starrheit, die von fast allen Begegnungen ausgeht – gerade so, als hätten die Darsteller einen Großteil ihrer Auftritteeinzeln an verschiedenen Tagen aufgenommen, und als wäre es dem Schnitt in keiner Form gelungen, aus diesem Material die Illusion natürlicher Unterhaltungen zu erzeugen.

Hinzu kommt die erwähnte Kürze der Szenen, die den Aufbau glaubhafter Beziehungen oder Verdächtigungen ohnehin nicht zulässt. Und ganz schlimm auch: Übergänge fehlen komplett. Meist wird zwar kurz gesagt, warum sich die Figuren gleich an einem komplett anderen Ort befinden werden. Oft geht die Information aber in Geflüster unter und zu allem Überfluss verwendet Flavourworks keinerlei Kameraschwenks, Außenaufnahmen oder sonstige filmische Mittel, um seine Zuschauer von einem Schauplatz zum nächsten zu führen. Selbst der Soundtrack von Austin Wintory (Journey, The Banner Saga) – für sich genommen ein ausgesprochen stimmungsvolles Album – kommt kaum zum Tragen, weil er viel zu leise im Hintergrund versiegt.